Jeux divers

Mardi 17 mars 2 17 /03 /Mars 00:00

Rudolf Noureev

Mardi 17 mars 2009

Chevalier de la Légion d'honneur
Commandeur des Arts et des Lettres.

Rien dans ses origines, sa naissance ou bien son enfance ne permettait de prédire à Rudolf Noureev une telle destinée.
Cadet de quatre enfants, il était le seul garçon. Sa famille était Tartare, d'origine paysanne de la République soviétique de Bachkirie, mais son père, Hamet, profitant des possibilités que la Révolution Russe avait créées pour le peuple devint ainsi instructeur politique de l'Armée rouge où il obtint le grade de major.
La mère de Rudolf voyageait en train avec ses filles pour rejoindre son mari lorsque son fils naquit prématurément à bord du Transsibérien, quelque part près du Lac Baïkal. La date officielle de sa naissance est le 17 mars XXX, mais elle se situe probablement deux ou trois jours plus tôt.
Rudolf n'avait donc que trois ans lorsque l'Allemagne envahit l'URSS et ne garda aucun souvenir de son père avant que ce dernier ne rentre de l'armée en 1946. Ceci explique l'absence de relation entre le père et le fils, qui s'aggrava du fait que le jeune garçon avait déjà choisi ce que Noureev-père allait qualifier de carrière non-masculine, la danse.
Dès son plus jeune âge, le petit garçon aima la musique et c'est à l'âge de six ans qu'il vit son premier ballet. La famille, évacuée de Moscou, habitait alors une maison en bois à Oufa, capitale de la Bachkirie, en communauté avec d'autres familles.
Lorsque, pour sa première tournée à l'étranger, le Kirov se rendit à Paris en 1961, il était devenu impensable de ne pas emmener Rudolf, mais on le surveilla de près.
Il ne se conforma pas pour autant à ce qu'on attendait de lui...
Au lieu de regagner son hôtel docilement dans les autocars prévus, il sortait avec des danseurs Français et autres parisiens. D'autres danseurs du Kirov en faisaient autant, mais Noureev était celui qui inquiétait le plus les agents du KGB qui supervisaient la tournée.
Lorsque toute la troupe arriva à l'aéroport pour se rendre à Londres, on remit à Noureev un billet pour Moscou où on l'attendait pour un gala, lui dit-on...
"I want to stay and to be free..."
Ne croyant pas aux assurances qui lui furent données selon lesquelles il rejoindrait ensuite la compagnie à Londres, il était convaincu qu'on ne le laisserait plus jamais sortir d'URSS et qu'il serait écarté de la scène. Il décida de demander asile à l'Occident et réussit à le dire aux amis venus l'accompagner à l'aéroport. Ces derniers le transmirent à la police française qui expliqua à Noureev qu'il lui fallait prendre contact personnellement avec les autorités françaises ; ce qu'il fit et on lui accorda l'autorisation de rester en France.
Les fonctionnaires soviétiques firent alors tout ce qu'ils purent pour dénigrer le " transfuge " et il fut condamné à une peine d'emprisonnement par contumace. Pendant de nombreuses années, il dut effectuer tous ses voyages avec des titres de transport provisoires et on finit par lui octroyer la citoyenneté autrichienne.
Ayant enregistré un succès personnel spectaculaire pendant la saison du Kirov à Paris, il se vit immédiatement offrir un contrat avec le Grand Ballet du Marquis de Cuevas, où il ne resta que quelques mois, détestant leur production de la Belle au Bois Dormant.
Il estimait beaucoup la ballerine Rosella Hightower et monta avec elle son premier ballet, le pas de deux de Casse-Noisette. Ensuite, il fit la connaissance, à la ville, d'une autre ballerine, l'Américaine Maria Tallchief, à qui il se présenta.
Rencontre avec Erik Bruhn
Maria Tallchief s'apprêtait à danser à Copenhague avec Erik Bruhn que Noureev admirait plus que tout autre danseur grâce à un film d'amateur qu'il avait vu. Ainsi, les deux hommes se rencontrèrent, tombèrent amoureux l'un de l'autre, et maintinrent des liens étroits en dépit de disputes et de séparations jusqu'à la mort de Bruhn.
Tous deux perfectionnistes, ils prenaient leur classe quotidienne ensemble et Noureev commença à assimiler le style occidental qui venait enrichir ce qu'il avait appris en Russie. L'attitude de Bruhn face à ses rôles confirma Noureev dans sa conviction qu'un homme devait pouvoir danser de façon aussi expressive qu'une femme.
C'est ce qu'on peut voir dans la variation lente que Bruhn et Noureev chorégraphièrent dans leurs versions respectives du Lac des Cygnes, annonçant un style de danse masculine nouveau, que d'autres chorégraphes reprirent ensuite, y compris le célèbre Frederick Ashton.
Tout en poursuivant ses multiples activités dans le domaine de la danse, Noureev prit le temps de jouer dans deux films, Valentino et Surexposé : malheureusement, ni l'un ni l'autre ne furent de bons films, bien que son jeu fût bon. Il expliqua qu'il ne lui avait pas été difficile de jouer sans danser puisque chaque ballet contient l'aspect du jeu d'acteur.
La danse est restée sa préoccupation principale et il sut saisir chaque opportunité pour danser tous les soirs lors de longues tournées ou de saisons à Londres (qui permettaient également à d'importantes compagnies d'Amérique, d'Australie, du Canada, d'Italie, du Japon et de Suisse d'être vues par un vaste public).
De plus, il inventa le groupe " Noureev et ses amis " qui se produisit dans des programmes de ballets nécessitant peu de danseurs réunis pour l'occasion. La première série de représentations eut lieu à Broadway et fut suivie de bien d'autres ailleurs.
Cela lui permit, lorsque, l'âge venant, sa résistance commença à décliner, de danser des rôles où le jeu et la plastique tenaient une place plus importante, laissant à d'autres les rôles plus exigeants sur le plan technique. Il se tourna vers d'autres rôles dans des grands ballets : le Dr Coppelius, le faiseur d'automates, ou des rôles créés pour lui dans le Manteau ou Mort à Venise. Le tout dernier rôle qu'il créa, peu de temps avant sa mort, fut le rôle mimé de la Fée Carabosse dans une nouvelle production de sa Belle au Bois Dormant à Berlin.
Avant cela, il avait déjà embrassé un nouveau domaine, la direction d'orchestre. De nombreux amis musiciens l'y avaient incité connaissant son amour de la musique et il prit des cours de direction d'orchestre. Il donna quelques concerts avec un orchestre viennois et des critiques sérieux estimèrent qu'il comprenait et percevait bien certaines œuvres.
A New York il dirigea Roméo et Juliette lors d'une soirée de gala à l'American Ballet Theatre au Metropolitan Opera House et fut applaudi par les musiciens de l'orchestre. La direction d'orchestre s'avérait une nouvelle carrière et il nourrissait des plans de création de plusieurs ballets. Malheureusement, son état de santé l'en empêcha.
Environ un an après avoir accédé au poste de directeur de la danse à Paris, il fut diagnostiqué séropositif. A l'époque, le sida se développant rarement, les médecins étaient d'avis que quelques personnes séropositives seulement développeraient la maladie, mais il fallut bientôt abandonner ce point de vue. Toutefois, la volonté de Noureev lui permit de continuer à travailler longtemps et on lui administra tous les traitements expérimentaux existants.
Malheureusement, il s'affaiblit progressivement et sa dernière production pour l'Opéra de Paris ne fut achevée que difficilement et avec l'aide des collègues en qui il avait confiance. Cette version de la Bayadère qu'il souhaitait remonter depuis longtemps, s'avéra l'un de ses ballets les plus réussis, mais les photos de la première révélèrent au monde entier le degré avancé de sa maladie.
Il espérait toutefois poursuivre ses activités, mais ses forces l'abandonnèrent et il s'éteignit le 6 janvier 1993.
Il est enterré au cimetière russe de Sainte-Geneviève-des-Bois, au sud de Paris.

Question 47.

En quelle année Rudolf Noureev est-il né ?

Si tu ne connais pas la réponse, tu peux utiliser le mot Joker reconstitué à partir des éléments donnés sur les bulletins municipaux des minivilles

Gaytan-Sussex
Mesperville
Quet'in love
Cuirville

Attention :
Les quatre éléments répartis dans les quatre villes sont nécessaires pour reconstituer le joker.
Le joker ne peut servir qu'une seule fois.